《情人》在1992年上映，在全球范围内引发了不小的轰动。

首先是它改编自法国著名女作家杜拉斯的自传体同名小说，另外片中大量的激情戏份可谓尺度全开，加上禁忌的话题和赤裸的身体，电影《情人》，从开拍到上映都一直充斥着各种话题。对于中国影迷来说，可以看见30多岁，处于颜值巅峰的香港演员梁家辉的美好身体，

对于全世界影迷来说，片中饰演简的法国模特珍·玛奇19岁的稚嫩酮体简直就是天使下凡的一次馈礼。但《情人》的好远不止梁家辉的屁股和珍·玛奇的酥胸，它拍出了情欲中最荡漾的那部分，也是当今社会两性关系中最微妙的片刻，即挑逗的纯洁与污秽。《情人》最厉害的地方在于凄美的表现了性与爱的纠葛，片中的情欲戏既直接又隐晦，既放荡又冷漠，导演让-雅克·阿诺将爱情中的“生与死”玩弄于股掌之间，让世人见识到了情爱的摇摆不定，猜疑不断，反复不停。《情人》如何把一段若即若离的短暂感情变成一世绝唱？

(资料图)

首先，它挑衅了世界。一位是黄皮肤的中国少爷，一位是仅剩下高贵肤色的法国女孩。

这段感情在一开始就是“错位”的。在那个时代，一个中国人无法和一位法国人上演浪漫的跨过了。东尼虽然留学法国，但家中有传统的父辈，而他除了父亲给予的钱财，一无是处，他明白这一点，无法反抗，只能顺从，很快他将迎娶一位从未谋面的大家族的女孩。他唯一知道的是，对方金玉满堂，家世显赫，两家联姻，不过是为了垄断生意。然后是两人差距悬殊的年轻，

她17岁，虚报了两岁，他32岁，没有工作。而立之年的中国少爷和未成年法国女孩的接触，在那个时代，在那个地方，是不被允许的，是需要遮掩的，是受到唾弃的。大众眼中，不过是穷白人女子为了金钱让有钱的中国少爷玩弄身体的交易。在年龄，国籍，民族，文化，世俗的隔阂下，两人却不管不顾，大胆地冲撞和挑战了这个世界白眼。他们相互用身体构筑起了抵御周遭一切的围墙，那间与大街仅一门之隔的小屋就是他们的爱的栖息地，那间看上去“相当普通”的小屋，见证了两人爱情从枯萎到发芽的整个过程。

东尼如大海之上的无人岛屿，如激流之上的浮枝，让简有了片刻的安全感。湄公河那艘渡轮上的相遇，是怯弱又贪婪的欲望，与生涩又莽撞的欲望的撞击。两个虚伪的人，两个自私的人，两个行将被世俗之水淹没了头顶的人，横抡了随时随地的自毁倾向，扑向了对方，不想撞击出花火，照亮了彼此。爱情，爱的不一定是那个人，爱的也可能是那个人爱你时，他眼中你的样子。包括他的懦弱和她的低贱。

所有美好的爱情都不单单是爱情本身，是爱情发生时，旋涡所吸附的一切。简和东尼通过生理学意义上的自己，重新发现了社会学意义上的自我。原来，被阶级、财富、种族、历史、环境刺中的痛苦，才是兴奋、甜蜜、羞耻爱情的本质。

在汽车上的这段你来我往，称得上是情色电影里最为经典的高光时刻，它把挑逗呈现的如此细腻，以至于演员之间身体还为接触就已经泛滥了情欲，潮湿了荧幕。当两人第二次相见时，外表青涩的少女简装作性感的成人，在车窗玻璃上留下了最为大胆的一次情欲挑逗，坐在车里的东尼，内心瞬间地动山摇，魂牵梦系。

在两人感情的纠葛中，东尼始终的被动的，简反而贪婪且主动，小屋内的植物从枯萎到茂盛，她习惯性的一次次给它浇水，最后盆栽已经绿意盈盈，可她眼前的爱情，却已枯黄凋萎。被动的东尼可谓得到爱情，可简始终咬定“和你在一起是为了钱”，

“刚才那一次你应该给我多少钱”，“你需要多少”“我母亲说需要500比索”，东尼气愤的拿出所有的钱，然后痛苦的质问简，“告诉我，你和我在一起真的是为了钱”，“和你在一起之后，我才明白什么叫伤心”。对话里，有爱的洁白，也有性的幽暗。在拉锯着的台词背后，是毫无遮掩的肉体交媾，影片先后用固定镜头配合中景别表现两人的欲火焚身，

东尼的软弱，简的隐瞒，让爱只能相遇，然后错过。在挑衅和挑逗之后，我们看到了爱的封存与顿悟。东尼结了婚，简离开了越南。和影片开始时一样，东尼坐在车中，只是独轮变成了远洋巨轮，两人没有靠近，只剩分离。

爱情离去时，对一个人的摧毁、碾压，被自责浸泡过，被悔恨敲打过，撕心裂肺地痛哭过，你才会脱胎换骨，成为你想成为的那个人。

简一夜长大，失去之后，方知有爱。只有爱情离去后，痛苦才会脱落，爱情才会真正生成。

遗憾是完美爱情最后的一道封印。当时以为只这是爱情，后来才发现这竟然就是人生。

原来，身体，曾经一丝不挂。灵魂，才能一丝不苟。

原来，身体不再肿胀，灵魂才能轻盈，爱情便有了缝隙和余地。返回搜狐，查看更多

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