即便读者不知道这段文字出自女作家陈染的代表作《无处告别》，似乎也不难猜测这是位女作家的手笔。

细腻又不失风情，这短短一段话中包含着当代学院派认可的女性主义文学的所有要素：细腻柔软的风格、多情敏感美丽的女主人公、同性姐妹友谊，以及对恋爱和性爱的出乎寻常兴趣。

无论是像陈染一样积极迎合，还是其他部分人一样执意反抗它，“女性特质”都会幽灵般地出现在投向她们的一切目光中，成为身上脱不掉的“女”作家外衣。

(资料图)

作家分男女，文学也要分男女，这件事却不全是刻板社会观念的责任。社会观念总是和具体的政治经济因素紧密相连，在性别问题上尤其如此。

男频跟女频真的不只是作品上的划分。

类似将精心包装的性别区分作为商业增长点的，还有民国走红的“鸳鸯蝴蝶派”，80年代“男看金庸女看琼瑶”的报刊连载、影视改编一条龙。

“男频”、“女频”指的是意在面向男性观众和女性观众的网络文学频道。

早在21世纪初网络文学开始系统商业化之时，“红袖添香”、“潇湘书院”、“起点中文网”、“晋江文学城”等重要网文平台，就明确了各自的“男、女”频定位。

传统中文经典文学，大都以男性为理想受众，所以“男频”网文可供继承的资源较多，类型比较丰富：历史、战争、探险、修仙、科幻等等五花八门，可举天蚕土豆的《斗破苍穹》、猫腻的《庆余年》、南派三叔的《盗墓笔记》为例。

对女频写作而言，这不仅带来了可能超过历代传世作品之和的创作量，更使读者喜好直接以数据形式体现为收入和声誉。

有助摆脱主流男性文化对性别话语的把控，省去了“书香闺秀”的表演。

在这一条件下，女频网文在自己的平台上自给自足、欣欣向荣，和男频平分秋色，使得“女性文学”从主流偏见加诸少数人的虚构标签，转化为源源不断生产出独特文化产品的真实所指。

这些文化产品包含的自发或自觉的女性主义意识，让很多人看到了女性赋权的希望。

比如网络文学的一大特点是强调设定。

设定是小说世界观、价值观的程序化、模组化体现，可发挥空间包括自然规律、魔法系统、社会等级、人物关系等。

女频网文有很多常见设定体现出性别反思和多元开放性。

如ABO设定，将两性替换为虚构的Alpha（阿尔法）、Beta（贝塔）、Omega（欧米茄）三个人种：A无论男女都强壮而不能生育，但可以标记O使其生育，担任社会领导角色；接近普通人类的B社会工蜂；O体质较弱且有固定发情期，备受歧视而只能作为生育工具依附于A。