近几年，玄幻类题材逐步兴起并越来越火爆。这一文化现象，在影视创作领域已引起众多关注。玄幻类电视剧主要借助中国古老神话体系和中国民间传说，通过视觉奇观来营造一个玄幻世界。梳理玄幻剧类型的定义、发展情况及类型特征，具有一定的现实意义。

【资料图】

一、玄幻剧类型的定义

从《山海经》到玄幻剧，中国传统文化传承与创新的案例研究和其他学术论文，普遍将玄幻剧定义或默认成由玄幻小说衍生的电视剧新类型，这一定义在突出与玄幻小说关系的新特征的同时失之偏颇，在某种意义上忽略了其有机组成部分，缩小了玄幻剧的类型范围，割裂了玄幻剧自身发展的历史脉络，不利于全面认识、研究玄幻剧这一电视类型。

玄幻剧由字面上可看出是“玄”与“幻”结合的电视剧种类，“玄”，本义是赤黑色，赤黑色颜色较为模糊，由此引申出深奥、玄妙等意思。在玄的名词性释义中有道家的学说、道教的意思，而在形容词的释义中也偏向于神妙、深奥；透彻、通达；寂静、清静等玄学性词语。因此，“玄”可释为东方、玄学之意。“幻”，这个字最早出现在西周金文中，从《说文》上看，含义指的是相互欺诈、迷惑，引申意义解释为虚无的或不合乎真实意思的，又多引申解释为变化，也可用表奇异的变化。名词性释义中有变幻的法术。因此，“幻”可理解为虚幻、变幻、法术。

而“玄幻”这个词最早来源于武侠小说家黄易的作品。经演变发展，“玄幻”多被广泛用来描述各种网络文学题材的作品类型，一般是用来指中国奇幻文学作品中在我国东方古老神话方面再创新或融入其他中国奇幻文学作品题材里面的这一类网络小说题材。随后，玄幻这一概念从文学场域引申进影视场域，与电视剧结合，衍生出“玄幻剧”这一概念与称谓。

从广义上看，玄幻剧不仅包括由玄幻小说衍生的电视剧，更包含传统电视剧类型的魔幻神怪剧等，玄幻小说改编的狭义“玄幻剧”是魔幻神怪剧在新时代的衍变与发展。将玄幻网络IP剧、魔幻神怪剧统筹于玄幻剧之中，既能简洁、更好突出传统电视剧类型魔幻神怪剧的类型特征，又有利于理清玄幻剧的发展脉络与类型影响因素，从而全面客观地认识当下的玄幻剧。由此，我们可以将广义玄幻剧定义为“玄”与“幻”两者的有机结合，以在其中出现的法术、玄学、玄想等具有中华传统文化元素为主要特色。因此，广义玄幻剧具有中国传统玄幻题材小说鲜明的艺术特质：一般是讲述主人公不同寻常的背景和经历的神奇故事，题材自由，与武侠剧、古装剧、历史剧以及青春偶像剧、言情剧等关系匪浅，是包含范围较广、娱乐性较强的一类电视剧类型，呈现抒情性、纯美化、虚幻性、青春性的风格。

二、玄幻剧类型的发展

按照取材的不同，以2015年为分界线，可以将玄幻剧划分为两大阶段，即魔幻神怪剧这一传统阶段与网络IP玄幻剧的现阶段。

1.传统阶段

玄幻剧的传统阶段跨越电视剧发展的经典年代、黄金时代与多元格局的时代，在时间的洗礼中不断改进，进行了多样化的探索，有较长的历史演变轨迹，逐渐形成了较为稳定的类型特征，打下了玄幻剧的基本范式。

(1)传统阶段为现阶段奠定了基本的叙事范式：仙门门派、人物距离(不能相爱的人却相爱)、跨种族相恋、肩负大义、拯救苍生、降妖除魔、命中注定、几世纠缠(如《仙剑奇侠传》)。渐渐形成了人神妖魔四界架空现实的叙事范围与玄幻的世界观。

(2)在情节形式上也出现了创新性发展：如《神话》中的穿越形式，古今交错；轻松搞笑的喜剧；凄美曲折终成眷属的大团圆结局以及少数以有情人永远分隔为结局的悲剧。

(3)形成了玄幻剧的基本风格：不以严密的逻辑，环环相扣、严肃紧张、烧脑的情节设计，入木三分的现实刻画为类型特色，而以抒情性、纯美化、虚幻性、青春性见长。由经典年代对神话传说严肃、认真的正剧型言说，到黄金时代在服饰造型上的西化与创新。但在这两个时代，内容方面依旧延续了中国古典神话传说的风格。受文化政策等时代因素影响，此后阶段的内容形式均发生了较大改变，整体风格演变为大胆、讽刺现实、提倡新风气，某些玄幻剧中还出现了对科技的弘扬，如《欢天喜地七仙女》。在传统阶段，除少数由网络游戏改编的玄幻剧，大多数玄幻剧的整个世界观基本照搬了神话、传说中已经构建好世界体系，创新局限在神、魔、仙、妖、人等角色性格、身份、关系的错位等方面的较小改变。

2.网络IP玄幻剧的现阶段(2015年《花千骨》至今)

网络IP玄幻剧现阶段最显著的特点就是对网络IP的大量改编。除少数作品外，绝大多数玄幻剧为网络IP改编剧，小说为主，游戏、漫画为辅，具有网络小说精准把握受众需求、新奇性较强、内涵意义较浅等特点，彻底颠覆了神话、传说中已经构建好的世界体系，将其细化为碎片性的元素，如异兽、法宝、地域、仙阶等，为其构建的异世界赋予传统文化的东方色彩。

该阶段玄幻剧的内容主要来源有以下几个方面：玄幻网络小说是在武侠小说、神话、传说的基础上发展而来的，不可避免地吸收了武侠的济世观，继承了神话与传说中的时空观、种族观，汲取了玄学中的生死观等来建构玄幻世界的基本框架，并以当代青年的生活经验、情感结构和精神状态进行人物性格、人物命运、主题内涵等核心内容的设计与塑造。值得注意的是，狭义玄幻剧对神话与传说中的时空观、种族观的继承呈现一种碎片化的特点，不同于传统阶段对时空观、种族观的整体继承，是对传统文化中异兽、法宝、地域、仙阶等元素的提取与再造，重点是构建一个颠覆性的异域世界，表达一种传统文化的现代化诉求，满足当下青少年的现实需求。同时也是互联网经济思维的产物，紧密结合当下青少年的兴趣喜好，站在流行风潮的前端，具有网络文学的特点。在玄幻剧的现阶段中，男频、女频交替，长剧短剧并行，技术、特效应用进步相比传统阶段有了质的飞跃，并逐渐形成了自己新的类型模式，现正处于模式的细微创新中。

整体而言，玄幻剧的类型发展由古典(如《欢天喜地七仙女》)再向解构，建立新的类型(如《花千骨》)，成熟后在这一新的类型模式范围内不断做出创新，以适应观众变化的审美需求。内涵意义上也由古典的家国大义、探讨人性变为荒唐搞笑、反讽现实，再变为现在的以爱情为主。当前，爱情玄幻剧主要特点是轻松幽默、甜虐交织。20集左右的短剧轻松甜腻，犹如工业糖精，现以网络平台自制剧居多；50集左右的展现异世史诗，曲折虐恋。通过这种方式来满足当下年轻人在宣泄情感、放松内心等方面的需求。

三、玄幻剧的类型特征

玄幻剧常用的主要人物形象多以神仙道士和各种妖魔鬼怪为主，形成了我国玄幻剧本身所特有的造型特征，也是创作玄幻剧时的基本类型特征。中国玄幻剧最常见人物形象是神仙道士、妖魔鬼怪和一些具有超凡玄幻能力的人三种类型。从神鬼和怪妖这些拟人化人物形象的展现过程中，能够直接联系到中国文化和历史渊源，体现出最具中国本土性的精神文化特质。

1.以爱情、成长为叙事主题

国产玄幻剧包括爱情、成长、守护苍生等主题。

爱情是永恒的主题，爱情题材亦被众多国产玄幻剧选择作为重要的叙事主题。在整体风格上，国产玄幻剧比较偏重偶像和言情。虽然一些玄幻剧还融入了大量传统的武侠元素，但是主人公所表现出的心怀天下、行侠仗义、拯救苍生等传统侠义精神，都在电视剧中被蜻蜓点水般的一带而过，之后逐渐被淹没在了神魔六界之中的情天恨海里。如：早期播出的电视剧《仙剑奇侠传1》主要说的是李逍遥与女娲后人赵灵儿之间至善至纯至美的真挚爱情，展现出主人公忠贞不渝追求爱情的执着精神，观后令人感到荡气回肠、嘘唏不已。

此外，国产玄幻剧中还有另一个很重要主题，即上神成长之路(从“有名无实”走向“实至名归”)。主人公(凡界的普通少男少女)如何经过重重坎坷、挫折困难和奇遇考验，能力或法力获得不断提升，逐步成长为一个仙界或神界中至尊人物的曲折戏剧性人生历程。与国内传统电视剧的成长叙事结构模式作比较，玄幻剧更多是为了表现剧中人物的纯洁天真-痛苦不堪-了悟人生、喧嚣-宁静这种精神世界和内心世界升华的过程。

青年一代往往憧憬着自由浪漫，向往美好爱情，渴望着实现梦想并努力取得非凡的事业成就，国产古装玄幻剧将爱情和成长作为两大重要的叙事的主题，也是迎合了这种心理。

2.模式化的人物形象塑造与情节线索的设置

在国产玄幻剧中，主人公的形象集美好特质于一身，普遍过于正面化、理想化，人物性格也比较单一，缺少多面性和变化性。近年来，玄幻剧的主角还出现了较明显的“玛丽苏”现象或“杰克苏”倾向，剧中主角往往拥有引人注目的外貌和长相、出类拔萃的身世背景，成为剧中异性倾慕和喜爱的中心人物，机会、缘分和幸运相围绕，上天赋予了他们超出众人的能力，无论遇到多少困难和挫折都会转危为安、化险为夷。如电视剧《幻城》中出现的冰族王子卡索，《九州·天空城》中出现的人族女孩易茯苓等，都应该是最为典型的“玛丽苏”(或“杰克苏”)式的人物。此外，为了进一步有效引发现代年轻观众群体的精神认同感和心理共鸣，玄幻剧在注重吸收优秀传统思想文化的同时，也大量引入借鉴了一些现代文化思想意识，如李逍遥、百里屠苏、张小凡等几个人物角色身上也都具有不拘泥且敢于去反抗陈规旧俗观念的青春叛逆气质，颇具现代精神气息。

在人物情节的设置安排上，国产玄幻剧渐渐也形成了一套较为模式化的剧情套路。在情节结构上采用双线结构，同都市职场偶像剧类似，一般有两条主线，即由相遇、相知、相爱到历经曲折再到终成眷属、甜虐交织的爱情线和法力升减的事业线，不同玄幻剧可能各有侧重。这种模式化的套路有几种表现，一种是描写天荒地老、海枯石烂的爱情，男女主角一开始就两情相悦、心心相印，之后通常会经受意想不到的打击和被分离拆散的痛苦，仍旧无怨无悔、至死不变，最终比翼双飞、花好月圆，让观众心满意足；另一种是展现主人公的成长之路，男主角一出生就失去双亲、孤苦伶仃，之后又被命运捉弄，惨遭追杀、浪迹天涯，饱受人生之苦，关键时刻得高人指点相助、人生运势反转，最终法力大幅提升、达到身心修炼的成功巅峰。

四、国产玄幻剧所面临的问题与思考

近几年，国产玄幻剧受到众多年轻粉丝的追捧，产生了大批的青春偶像明星，获得了巨大的市场利润，也成为国产电视剧中的一个重要类型。但是我们应该清醒地看到这股热潮之下存在的种种问题。一是IP热潮下的国产玄幻剧缺乏艺术性和思想性，具有明显的娱乐化、消费化、市场化特点，在叙事模式上简单化、套路化，具有明显的同质化、低幼化走向，主要还是依靠颜值、特效、“虐心”、“虐恋”等噱头来吸引观众。二是玄幻剧在文化内涵上，虽然借鉴和运用了一些传统文化元素，但消费性、娱乐性的解读和表现、“形成大众文化特征方面的娱乐螺旋”，使其丧失了应有的厚重感和艺术品格，沦为简单、肤浅的堆叠拼凑文化符号，更重要的是在玄幻世界的价值观构建上缺乏深层意境。虽不乏奇异的景观、物象，但缺少真正能够承载它们的独立、完备、强大的价值体系。

国产玄幻剧当下存在的问题和短板与国内电视剧整体的生态环境息息相关的。缺少细分的受众市场、单一的评价指标体系、对市场价值的过分看重，导致了国产玄幻剧只能将大众的审美偏好和接受习惯作为最重要的考量因素。而这两年的IP热潮，又进一步加剧了电视剧的商业化气息。所以，国产玄幻剧整体质量的提升，既需要影视创作者们努力提高自身素质，更需要进一步改善、创造一个良好的电视剧生态环境，使这个充满东方意蕴、民族风格的电视类型焕发出新的生机与活力，成为对外文化传播的亮丽名片。

王芳 山东师范大学新闻与传媒学院

参考文献：

[1]孙小淇.论网络玄幻小说[D].吉林大学,2007.

[2]胡智涛,乔海涛,周立皓.玄幻剧类型美要素分析——以《三生三世十里桃花》《釜山行》《镰仓物语》为例[J].精品,2020(1):1.

可以看出，推动玄幻剧故事发展的几大主要叙事动力表现为：复杂而又交错的人物情感纠葛，冲破了牢笼般的重重禁忌、阻碍和劫难的爱情，还有诸如正邪对立、神魔冲突等“二元对立”模式。

3.整体格局和叙事结构

国产玄幻剧在格局设置方面也展现得较为宏伟壮阔，主要通过水平或者垂直这两种结构来构架出一个宏大完整的玄幻世界。典型水平结构的作品如《九州·天空城》系列，主要是说人族和羽族为争夺星流花神和天空城而展开的两派间的斗争。而如今大多数玄幻剧都采用了更为传统的垂直结构，将世界划分为不同层次的境界：仙界、神界、魔界和人间等，而实际上这些境界又都反过来对应和象征着整个人生中不同层次的境界。国产玄幻剧虽然创设了宏阔大气的整体格局，但主要还是着力于展现那些光彩玄幻的奇花神兽、各种古代神兵利器以及璀璨绮丽的神魔场景等。因此，与西方经典的魔幻作品相比，国产玄幻剧在内部细节打造的严谨性、丰富性、平衡性上，仍然存在着相当大的差距。

电视剧的叙事结构主要包括单线叙事和多线复杂叙事两种。国产玄幻剧基本上还是采用单线叙事的结构，优点在于可以使剧情简单明了、易于接受，但在故事的丰富性和多层次性上则显得不足。国产玄幻剧重点通过蒙太奇手法，回忆前尘往事、预测未来发展，总体上遵循时间顺序，剧中重要人物的数量相对有限，聚焦于男女主人公的成长和情感历程，其间穿插正邪两派的激烈斗争。少数如《九州缥缈录》采用多线复杂叙事，描绘出乱世纷争的画卷。

4.空间上造架空现实的世界

国产玄幻剧在空间上构造架空现实的纯美化玄幻世界。在服饰道具的设计、拍摄场景的选取、特技效果的合成上，热播玄幻剧更加注重增加画面的美感，并对观众的视觉产生一种强烈的冲击感。如，《香蜜沉沉烬如霜》采用一流的特效制作团队，营造出瑰丽炫目的“花语幻境”、磅礴大气的天界宫殿、忘川河的浪漫极光……在置景方面共计启用了20个摄影棚，其中15个摄影棚同期置景，置景总面积达100000平方米。在道具使用方面，《香蜜沉沉烬如霜》在整个拍摄过程中道具品种达6000余种，总道具量达20000余件，令人惊叹。